我们缘何造不出3D大片

迷茫之鹰

转载自http://www.ccdy.cn/pubnews/533542/20100118/594636.htm

1962年，中国的天马电影制片厂就已经拍摄了第一部国产立体电影《魔术师的奇遇》，中国的3D电影技术起步并不晚，但《阿凡达》后，许多人心存疑惑：这才叫3D电影！为什么我国拍不出这么好的3D电影？

    中国的3D技术与国外差距没那么大

    日前，记者走进了科技部国家制造业信息化培训中心与全国3D-CAD-VR技术推广服务与教育培训联盟，鲁君尚主任一边观看全国3D大赛中的优秀作品，一边连连称赞。

    奥迪车转瞬成为“变形金刚”，在记者这种外行看来，此片不比《变形金刚2》的效果差。“毛泽东号”航空母舰更是成为网络上热炒的短片，其作者是济南大学一名机械专业的学生，从不懂3D到请教老师、工程师，这位同学在别人的帮助下，学了各种软件，用坏了两台电脑，花了3个多月完成了这个短片。

    鲁君尚说，目前，3D影视技术在国内有广泛的年轻人基础，尽管高校还没有独立的3D专业，课堂上老师也多只是介绍性地讲解，但工科和艺术类学生都喜欢，他们通过课外培训进行自学。

    年轻人对3D影视技术的热情很高，那么我国目前的3D技术能与国外媲美吗？

    鲁君尚说：“国内的3D技术与国际上几乎是同步的，差不了多少。比如，国外发布个软件新版本，到国内汉化后使用，最多也就差一年的时间。”

    “《阿凡达》的3D技术，虽然普通大众觉得很不错，但从业内来看，并不是所有的技术都那么高超，有些技术的运用甚至较平庸。” 业内人士对记者称，卡梅隆团队研发6年的3D摄像机，主要还是解决立体显示的问题，而且并没有实质性的突破。“许多人说看完《阿凡达》后会有点晕，现在有个流行语叫‘晕3菜’。这是因为非裸眼3D技术要戴眼镜，长时间观看眼睛会吃不消。从这一点也看出，他们在这方面的技术跟我们目前的整体技术状况差不多，并没有很超前。”

    目前，裸眼看3D电影的技术已经研发出来，但未普及。当裸眼3D技术普及后，银幕上放映专供左眼的画面时，人的右眼几乎看不到任何东西，会把视觉疲劳、头晕等症状发生的可能性减到最小。另外，将来还有可能发展出3D显示中的全息影像技术，如果我们打电话，电话那端的人可以立体地站在我们面前，这种技术也已经在一些大型活动中成功运用了。“但现在看来，《阿凡达》并没有应用多么超前的3D影像技术。”

    “事实上，国内的某些3D技术已经做得很棒了。比如‘真人动作捕捉技术’，把真人的表情捕捉下来，再进行加工。我们组织的2009全国三维数字化创新设计大赛，会场隔壁就有一家实验室在做这种技术，有一架用24台摄像机组成的动作捕捉仪。这种技术在国内已开展了许多年，精度、效率越来越高。国外在商业推广方面较领先，我国的许多研究成果还在实验室里。但从技术层面上来讲，我们并不差。”

    “另外，2008年北京奥运会期间，我们运用了许多3D影视技术。比如上千人表演太极拳，进行动作捕捉后，首先要进行3D模拟；2009年全运会开幕式、国庆阅兵等也运用到3D模拟演示，甚至北京理工大学有‘数字表演’专业。我国对这些技术的研究和应用并不差。”

    国内软件开发是“短板”

    虽然3D影像技术已经全球化了，但是，在具体软件的研发、应用深度上，内地与美国等影视大国还是有一定差距。据了解，在好莱坞，各大电影巨头都有自己专门的特效制作公司，这需要强大的技术支撑，一般普及性的商业软件无法满足他们的要求。这种专门研发出来的技术软件，能更好地服务于本公司的电影。

    北师大文化创意产业研究院执行院长肖永亮曾在美国FOX影业蓝天制片厂任总工程师，参与过《冰河世纪》、《泰坦尼克号》等多部影片的特技设计制作。在谈到国内电影特效与国际先进水平的差距时，肖永亮也曾对媒体表示，我们目前所有东西都是买别人的，买来的东西就是谁都能做得出来，没有竞争优势。“10年前我离开了蓝天，到现在，我们的水平也没有达到当时他们的程度，在关键技术上，我们和美国有着10到15年的差距。”

    肖永亮在好莱坞考察时看到了很多先进设备，但那些设备即使花重金也无法带回中国，为了保护美国电影在国际上的领先位置，最尖端设备禁止出口。

    鲁君尚对记者说：“在3D软件开发方面，国内基本上是全军覆没了。国内的3D软件技术发展1998年时达到一个高潮，从2000年开始跌入低谷，现在还在支撑着的很少，正处于一个喘息期，大家也都在观望。我们目前基本上是以软件外包为主，具有自主知识产权的极少。”

    “软件得有客户才能生存下去。国内有一款生存状况还不错的机械制图软件——CEXA，从上世纪90年代开始，靠着一批用户才生存了下来。其他的国产3D软件基本上全军覆没了。”

    另外，肖永亮认为：“特效软件插件开发是一项非常复杂的工作。目前在国内很少有人做。其难度大、花销高、没有立竿见影的经济效益等特点，使这一领域逐渐形成了目前的恶性循环，我们制作影片大量购买国外的相关产品，而没有自己的技术，转回头为他人做了嫁衣裳。”肖永亮说，“这就好比国内的汽车生产厂生产国外品牌的汽车，转回头大钱都被别人赚走了。”

    3D技术代工的背后
   
    在北京、上海、广州、东莞等地，有许多提供3D影视后期合成渲染、3D动画场景后期渲染的代工公司。据了解情况的业内人士透露，好莱坞的一些电影3D渲染，不少是在我国完成的。

    仅以北京为例，记者了解到，有许多科技公司在为世界各地提供3D渲染服务，某公司甚至打出了“渲染速度最快、渲染价格最低、渲染服务最好”的口号，“每单核CPU每小时渲染费用仅需1.875元，调试、测试、试渲、渲小样都免费。”

    做这种技术代工是许多公司的生存之道。耗资1.3亿元打造首部CG三维动画电影《魔比斯环》的环球数码公司，主要业务就是替国外代加工。环球数码公司接单加工业务能占到六成，原创只占到四成。其相关负责人对媒体称，这部电影对于环球数码公司更大的意义在于吸引到了一批国外的OEM订单，当然，与他们合作的伙伴中不乏梦工厂等传媒巨头。环球数码这样的大公司都在做技术代工，可想而知，中国的3D原创面临着什么样的困境。

    深圳怡景国家动漫画产业基地服务中心主任蔡大明曾对外宣称，深圳的动漫产业有七成是靠代工生存，自主创新比例不大。

    好技术得有好环境

    除了技术问题，越来越多的人开始注意到，中国拍不出《阿凡达》，不是人才和技术的问题，而是与中国目前的电影市场环境有关，是因为没有形成强大的3D电影市场产业链。“在好莱坞，有把3D技术和各种电影资源整合起来的领军人物，比如卡梅隆，一呼百应，投资商看重他的品牌，他也能把各种资源整合起来为3D电影服务。但目前我们国内关注3D电影技术的一般都是不太有名的电影人，像张艺谋这种有号召力的大导演可能并不关注3D技术。”该人士称，“从事数字特效制作的人员很少是电影行业出身，多是计算机专业和美术专业的人员，这也关系到在电影制作中能不能和导演、编剧等进行很好交流。”一位不愿透露姓名的业内人士对记者说。

    “现在国内到处都是动漫周、动漫产业园，大家都在质疑，每年投入这么大，为什么没出来好作品？我觉得这跟前几年搞软件园的状况有些类似，许多是在圈地，随便找几家科技企业入驻，‘挂羊头卖狗肉’，这种情况并非个例。”所以，“国内真正的动漫企业、软件公司，都是在帮国外做代工。我前几天接待了几个台湾朋友，说现在已经变成了技术掮客，专门给内地的技术企业拉活，许多企业只有靠代工才能保证生存。”

    1月11日刚刚推出中国首部立体动画片《渔童》的上海美术电影制片厂厂长朱毓平对记者说：“一流的技术、一流的制作水准、一流的资金才能打造出好的作品。每一个3D画面都是钱堆出来的，一般来讲，钱堆得越多，做得效果越好。中国缺的不仅仅是技术，而是能把这些资源整合起来的产业环境。”

    毕竟3D电影挑战的不仅是电影技术，也是电影观念，既是电影经营，也是电影市场。