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发表于 2006-3-19 19:49:55
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另外一点更加值得怀疑的是赵姨娘这个艺术形象,不符合曹雪芹塑造人物形
象的一贯的美学原则。《红楼梦》当中稍微重要一点的角色,都不是单线条平面
型的,而是立体感强,血肉丰满,具有多侧面多层次丰富内涵的,曹雪芹从来不
对这些人物形象加以简单化,脸谱化,漫画化的处理。很显然,丑不丑写,丑不
全丑,这是曹雪芹塑造人物形象的一个重要的美学原则。但是呢,赵姨娘却是一
个突出的例外,她是《红楼梦》当中几十个比较重要人物的当中惟一写得十分入
骨,恶在表面,形象中没有任何一点亮色的人。她和那么多复合型的人物比较,
她是单线条平面型的,在前八十回当中,从她出场到结束,差不多有五十回的样
子吧,她始终在扮演着一个反衬别人光芒的,廉价的丑角,说得通俗一点,赵姨
娘简直是通篇不说人话,不懂人事,不像人样,全无大贵族家庭中妾的言语作派。
赵姨娘看起来似乎攻于心计,比如她的几大杰作,尤其跟马道婆,宝玉和凤姐那
场戏,看起来她攻于心计,处处算计别人,小算盘打得很精,实际上她却是头脑
简单,愚不可及,她事事出丑言行无一得体,即使她的那几件杰作,不是表现出
一个城府很深,攻于心计很有手腕的这样一种坏人的艺术形象,而显露出一个什
么呢?下层社会泼妇的嘴脸,你看在宝玉中魔法已经气息奄奄,贾政都已经完全
失望,当时贾府上下乱作一团的时候,贾母等哭得寻死觅活,贾母都要寻死觅活,
赵姨娘当时怎么说?赵姨娘迫不及待的对贾母说,说老太太也不必过于悲痛,哥
儿已是不重用了,不如把哥儿的衣服穿好,让他早些回去也免些受苦,只管舍不
得他,这口气不断,他在那世里也受罪不安生。在大家万分悲痛的场合下,赵姨
娘居然说这个话,气得贾母当时就吐了一口唾沫,把她骂了个狗血喷头,赵姨娘
完全不像大贵族家庭妾的作派。
另外赵姨娘的言语粗俗,骂人用脏字,在《红楼梦》里绝对是第一,要说骂
人带脏字,王熙凤甚至晴雯,她们有时候偶尔也用,但是这个一般都是口头禅。
赵姨娘的骂人可真是不带重样的,你看在60回她跟几个小丫头吵架打架的那一
场里头,这短短二百字里头,她就骂了小淫妇、小娼妇、小粉头还有比这更难听
的,说不出口的脏字,不下十处,二百字当中。总之呢,赵姨娘这个形象她没有
很丰富的内涵,尽管她的活动很多,从戏份来说,她在《红楼梦》里边是一个比
较重要的人物,可以划为二等人物。但是这个人内涵比较浅薄,没有什么可挖掘
的东西,尤其值得注意的是在小说中曹雪芹充满了对赵姨娘的极度厌恶之情。
比如说曹雪芹也写到一些他不喜欢的人,比如贾赦、贾珍甚至王夫人,邢夫
人等等,他都没有写得这么露骨,包括薛蟠在内,包括贾琏。曹雪芹写赵姨娘的
时候,那种极度的厌恶是非常非常明显,这和他写别的人物有时候正话反说,反
话正说,不一样。赵姨娘在曹雪芹笔下,可以说是处处不得超生,曹雪芹对她是
毫不留情,表现出他那种无法抑制的对赵姨娘的厌恶之情。你看小说里头没有一
个人说赵姨娘的好话,赵姨娘是这个小说里面惟一的重要人物里头惟一没有任何
朋友的人。她的女儿说她不好,儿子说她不好,其他的人更不用说了,都说她不
好,比如说李纨和宝钗等人就说,素日赵姨娘每生诽谤,常常弄出一些事情来诽
谤别人,结果使得探春在王夫人跟前也为赵姨娘所累,就是连累。平儿的脾气是
非常好的,平儿是轻易不褒贬人的,再说她是个丫头,赵姨娘地位要比她高,赵
姨娘不管怎么说是半个主子了,是姨娘了,平儿还没到这身份呢,按说平儿是不
能够随便那么褒贬她的,可是平儿都忍不住,平儿有一次就批评那些媳妇婆子,
她说赵姨奶奶原有点倒三不倒两,意思就是赵姨奶奶本来就有点颠三倒四,神经
兮兮的,你们怎么跟她搀和呢。按说赵姨娘她虽然只是半个主子,可她毕竟是贾
政的妾,而且她生了一儿一女,按照身份只有贾母王夫人这一级的才能够训斥赵
姨娘,可是在小说里头王熙凤就毫不客气地训斥赵姨娘。在二十回王熙凤就借训
斥贾环的机会,结结实实地教训了她一顿,说他,贾环现在是主子不好了,横竖
有教导他的人,与你什么相干?就是你这做妈的,你没有资格教育你儿子,王熙
凤还很生气地对贾环说,你不听我的话,反叫这些人,这些人就是指赵姨娘,反
叫这些人教坏了,教得歪心邪意,狐猸子霸道的,自己不尊重,要往下流走,安
着坏心,还只管怨人家偏心。王熙凤这是指桑骂槐呢。探春很受王夫人的疼爱,
凤姐呢,也早就看出探春非常能干,想呢要拉她做个左膀右臂,和她协同大家做
了臂膀,五十五回那么说,探春这个女孩子非常有特点,她有两个大的特点,一
个是期男意识,第二个就是反庶意识,庶就是庶出,她不是嫡出,她是妾生的,
所以她特别不愿意让人提到她是赵姨娘生的。而赵姨娘呢,偏偏每次闹事总要提
到我是你亲妈,你连亲妈怎么着,你连亲舅舅就怎么着,揭探春的伤疤,当然探
春在这个问题上有她势利的一面,那么在这个地方我们就可以看得出来,赵姨娘
是很让人讨厌,闺女讨厌,儿子讨厌。而且曹雪芹有的地方显然是故意让赵姨娘
出丑,让她出丑,曹雪芹觉得非常高兴,非常快乐。最典型的是60回由茉莉粉、
蔷薇硝、玫瑰露、茯苓霜引起的一场混战,当时赵姨娘打了芳官一下,这个芳官
就一头撞向赵姨娘,结果呢,藕官、蕊官、葵官、豆官总共是五官,五个小戏子,
围攻赵姨娘,把赵姨娘弄得狼狈不堪。而晴雯等在旁边什么呢?故意拉偏手,晴
雯高兴得要命,晴雯的笑是反映了曹雪芹心头之乐,曹雪芹就是要借晴雯和这些
小丫头们,来揍赵姨娘,要让她出丑,要惩罚她。所以晴雯之笑反映了曹雪芹为
自己设计的这一场,小小的闹剧而开心不已。
好,现在我们就回到开头那个问题了,就是说赵姨娘这样的人她怎么会成为
贾府之妾?显然是不合理的,她不可能啊,那么曹雪芹为什么要把赵姨娘写成这
样呢?最简单的分析当然是为了突出为了反衬探春,这个妈非常恶劣,非常恶心,
当然探春呢,受到了王夫人她们的教育,探春各方面非常出色。而贾环呢,受了
他母亲的影响,所以干了很多坏事。可是这个说法禁不起推敲,就是说曹雪芹如
果要反衬他也不一定就非要用这种丑化脸谱化漫画化的手法来写赵姨娘,他完全
可以把赵姨娘写成一个攻于心计,城府很深,阴而不露的这么一个女人。那么这
个形象它的艺术价值可能会超过现在赵姨娘这个形象,当然话又讲回来,《红楼
梦》里面赵姨娘如果搁在一般的小说里面,一般的优秀小说里面,那很说得过去
了,因为赵姨娘写得确实非常生动,谁都忘不了这个女人。可这是《红楼梦》,
这是曹雪芹啊!曹雪芹怎么会把她写成这样?曹雪芹不会想不到他如果把她写成
一个非常有城府有心计的女人,这个形象会更加丰满,这个反衬的作用可以发挥
得更好。
那么,第二个理由可能是这样解释了。曹雪芹在赵姨娘这个形象的塑造上,
是存在着脸谱化简单化的缺点的,可是话又说回来了,《红楼梦》当中这么多人
物形象,都写得这么丰满,层次很多,多侧面多层次,那么经得起琢磨,有那么
多内涵可以挖掘。而赵姨娘为什么就没有什么可挖掘的呢?是这么一个平面型的
人物,这不像是曹雪芹写出来的。当然了,你如果说她有缺点,也不是不可以,
曹雪芹就没有缺点,《红楼梦》里头也有缺点,但是那里头都是非常小的缺点,
尤其是长篇小说,有些缺点是不可避免的,小毛小病,像赵姨娘这么重要的人物
出场这么多,这么写,必有缘故,好,在排除了创作上的失误和为了反衬探春突
出某些人物,这两种可能之后。
那么曹雪芹现在这样写赵姨娘,显然是情有独钟,但是这个情不是爱,而是
憎,是永不宽恕的憎恨。但是,由于曹雪芹生平的资料留下的太少,所以我们不
知道曹雪芹为什么要这么憎恨这个女人,要把她写成这个样子?所以我只能做一
点推测,供大家参考。心理学研究证明,成年人的行为和个性特征是受到出生后
最初几年的事件的影响的。这是一位美国著名心理学家的论断,而且可以说是得
到了广大心理学家公认的,儿童的心理十分稚嫩脆弱,天性需要爱抚,对伤害格
外敏感和恐惧,尤其是一些特别严重的伤害,往往会给儿童留下终生难忘的印象。
这种伤痕,会永不磨灭,那么对一个作家来讲,对他不仅会造成性格心理上的影
响,而且在他的作品当中常常会自觉不自觉地流露出这种心理。《红楼梦》它不
是自传,但是它里面多多少少有一些曹家的影子,有许多曹雪芹本人的感受、感
悟。那么,我们不知道曹雪芹那些具体的生活经历,所以我只能猜想,曹雪芹在
他们家,被抄家以后他跟随祖母,就是曹寅的妻子,就是小说贾母的原型,跟随
祖母从南京回到北京住在崇文门外蒜市口十七间半房,过着清苦的生活。那么他
可能也听说了一些家庭里面的事情,因为他那时候很小,到底多大,现在说不准,
有好几种说法。如果他年龄稍微大一点,那么他就可能赶上了南京抄家的时候,
如果他年龄小一点,他就可能从他的祖母和他的母亲或者是其他的亲属还有仆人
那儿,老仆那儿听到了一些过去的事情,所以我想曹雪芹生活当中,很可能曾经
遇见过一个非常坏的女人。这个女人在他们家败落的时候曾经落井下石,趁火打
劫,甚至有可能直接伤害过幼年的曹雪芹。使他留下了永远不可磨灭的伤痕,因
此,在他的心里,在他的潜意识当中,这个女人是绝对不能饶恕的。即使他不想
把她丑化,他的文笔也会向着这个方向去发展,憎恶这个女人,已经成为他一种
无法排解的本能式情绪,他只有把这个女人写成这样,才能宣泄他多少年来的憎
恨,于是,赵姨娘终于成了现在这个样子。 |
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